徐悲鸿

　　徐悲鸿自1925年首游新加坡，从此与南洋结下不解之缘。抗战期间，徐悲鸿频繁地来往大陆和香港、新加坡、吉隆坡、槟城等地，筹款义卖，支持抗日。而其笔下的骏马，也飞蹄扬鬃，散见其形迹所到之处。此次我们征集到的骏马，姿势体态各异，足见悲鸿画马的各类面貌；且均有清晰明确的出处，背后是徐悲鸿当年风尘仆仆，抗日筹款的身影。

　　《春江饮马》为徐悲鸿画赠马来西亚酒商郑则民之作。徐悲鸿往来南洋，与其时相过从。此幅款题“则民三哥”，足见交谊之深。徐悲鸿善画马，在马的各种姿势体态中，悲鸿尝言最爱饮马。因为芳草茵茵，溪畔饮水，最闲适，也最惬意。此幅《春江饮马》正是写出如此意境，骏马在春风中，悠闲地啜饮清泉。此类饮马题材，悲鸿也常寓“饮水思源”之意，此幅写赠南洋知己，大概也有着这样的寄寓。

　　致任雨农《奔马》与致庄家训《立马》都作于1941年。当时徐悲鸿自印度回国，途中经过槟城，举行画展，将卖画所得全部捐献以支持抗战。雨农先生与家训先生都是当地热心抗战人士，对徐悲鸿亦都照顾有加，故悲鸿各有画作见赠。

　　致凌宪扬《奔马》与致艾志诚《立马》分别作于重庆与昆明，都作于抗战如火如荼的1942年。“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”，悲鸿笔下的奔马奋蹄昂首，从画面疾驰而来。

　　与画马相比，徐悲鸿画鹤并不多见。故宫博物院藏有《松鹤》一本，为其早年所作，较强调松树的虬曲老劲，两只仙鹤一只振翅枝头，一只仰首树下，两相呼应。此次上拍的《松鹤双寿》作于1944年，构图大胆，将两只仙鹤并置为画面主体，松树退而成为衬景。在徐悲鸿画作中，仙鹤占据画面如此之大者，殊不多见。此幅未及长题，当是如此构图不宜长题所致。此种题材构图，当时应是为人祝寿所制。