图一：《大清帝国印象》中的《打牌的贵妇人》铜版画

图二：《江山烟云》 郎静山

图三：《九龙郊景》 李铁夫 1932年

图四：《街头》 陈抱一 1929年

  “找得着、看得懂、买得起”，不求最贵，但求最可心。这也许才是大众收藏的最高境界——

    当拍卖市场上不断爆出“亿元天价”艺术品的同时，也将这个市场的准入门槛越抬越高，最终成为极少数富豪们的游戏项目。但事实并非如此，因为单一的拍卖市场并非收藏领域中的唯一标准，如果仅仅跟着拍卖、富人的脚步跑，那将会进入到艺术品收藏的最大误区之中。“民间收藏”的概念已经到了必须要提一下的地步了。“找得着、看得懂、买得起”才应该是艺术收藏的正确方向和目标，而其中个人兴趣是最主导因素。曾有人专门收藏从明代到今天的各种民间糕点模具，这些看似不起眼的东西上面，其实凝结着中华民族最细枝末节的文化。

    榜样的力量是无穷的。本文介绍的这几位资深圈内人士，平常的工作都是接触的高端艺术收藏品，而私下里又几乎都有自己的独特爱好：不求最贵，但求最可心。这也许才是大众收藏的最高境界。

    秦风 台湾收藏家

    铜版画并非印刷品

    问：如何区分铜版画和照片呢？

    答：用放大镜看作品，发现有网点的就是照片。

    问：书籍毕竟会有很多的发行量，会影响其中铜版画的收藏吗？

    答：如果是当今技术条件下的图书发行，肯定收藏的价值不大。但当时西方社会中各类出版物的发行数量普遍不多，一般也就在1000份左右，最多不超过2000册，发行数量不是问题。

    问：中国题材的铜版画作品，其最大的价值何在？

    答：西方人关于中国的铜版画记忆，其实仅仅限于晚清时代，历史本身很短，留下来的作品也不是很多；等到照片出现的时候，由于当时摄影技术、器材等的初级阶段限制，印刷出来的效果比铜版画还要差，因此这一阶段出现了铜版画、照片并用的现状，甚至很多出版社将照片再翻刻成铜版印刷。最后，随着照片的大量使用，铜版画采最终退出了历史舞台。

    不仅仅是绘画、印刷等技术方面的价值，还有历史文献性方面的价值，共同形成了铜版画颇有潜力的收藏前景。

    当年西方人对于中国的大量误读，会不会造成一些不良影响？

    早就过去的那段历史，误读了又有什么关系呢。我的理念是：先研究、再收藏，没必要马上判断其中的是非。