《富春山居图》合展的意义，已然大大超越了作品本身的艺术价值。

　　5月18日，浙江省博物馆的“镇馆之宝”——元代黄公望《富春山居图·剩山图》交付台北故宫博物院；6月2日，它将与位列台北故宫博物院“十大镇院之宝”的《富春山居图·无用师卷》合璧展出。从2010年3月14日两会期间温家宝总理一句“画是如此，人何以堪”开始，历经“火焚”“生离死别”的《富春山居图》的合展牵动无数海内外华人的心。历经了360多年分隔，现在，历史将翻开新的一页。

　　这得益于两个博物馆联合推出的“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，展览计划6月1日至9月5日在台北故宫博物院举行。展览共有展品83件，其中祖国大陆有12件。

　　平阳黄公望与《富春山居图》

　　被誉为“画中兰亭”的《富春山居图》在中国水墨山水画上的地位一如书法界的《兰亭序》。即便分成两部分，每部分也是无价之宝。

　　藏于浙江省博物馆的《剩山图》，宽30余厘米、长6米，但只是中心处有横51.4厘米、纵31.8厘米的一幅古画，其余为题跋等。长卷引首处有4个大字“富春一角”。这“一角”不足全作1/10，却也是浙江省博物馆的“镇馆之宝”。

　　另外9/10的画作，横636.9厘米、纵33厘米，被称为《无用师卷》，在稀世珍宝以百万计的台北故宫博物院，也位列“十大镇院之宝”。

　　浙江省博物馆此前展出《剩山图》的展板介绍：

　　《富春山居图》纸本水墨，高一尺余，长二丈四尺，是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，被誉为中国山水画长卷“第一神品”。图绘富春江两岸秋初之景。开卷描绘坡岸水色，远山隐约，接着是连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，水天一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水的布置疏密得当，层次分明，大片的空白，乃是长卷画的构成特色。笔墨上已显然取法董源、巨然，但更为简约利落。山石的勾、皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致。

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